lunes, 11 de octubre de 2021

LA CORNISA DE LA TORRASSA

El juliol de 2020 , a petició del grup Defensem el Castell de Bellvís, vaig fer una proposta de guió per a fer un vídeo reivindicatiu de la Cornisa de la Torrassa.

L'objectiu era (i és) defensar aquest espai com a pulmó verd per al barri i tot el patrimoni que conté. Un espai que amb el soterrament de les vies serà encara més estratègic i rebrà més atacs de les immobiliàries.

Primer, el reprodueixo íntegrament, només amb el canvi de "volem" per "cal".

La Cornisa de la Torrassa l'any 1987.

"Collblanc-Torrassa es un barri obrer format al llarg del segle XX. Actualment és el districte amb la densitat de població més alta d’Europa, més de 50 mil habitants per quilòmetre quadrat.

A Collblanc-Torrassa tenim un important patrimoni històric, en un espai totalment urbanitzat i amb molt poc espai públic i encara menys zones verdes.

Per aquestes raons, la Cornisa de la Torrassa és especialment valuosa per a la població dels dos barris, perquè conté elements patrimonials d’extraordinària importància i perquè pot generar espai públic i verd.

A la Cornisa de la Torrassa hi és el jaciment arqueològic més antic de la ciutat: una sitja ibèrica del segle Vè abans de Crist, actualment en un lamentable estat d’abandó.

També trobem el Castell de Bellvís, una fortificació del segle XII, com a mínim, que conté elements d’origen romà i que de ben segur que es farien d’altres troballes si es fan noves intervencions arqueològiques.

La Torrassa, el Castell de Bellvís, l'any 2008.

Des de l’any 2017, un grup de veïnes i veïns de Collblanc-Torrassa ens hem organitzat en el grup Defensem el Castell de Bellvís, i fem activitats reivindicatives i de divulgació del Castell i del patrimoni local.

A la Cornisa de la Torrassa també hi trobem un transformador dels que es van construir quan l’electricitat del Pirineu va arribar a Barcelona, el 1913. És una mostra cabdal de la història del sector energètic català.

També hi són alguns edificis residencials interessants, com les Casetes Borràs, del 1923, la Casa Boleda, del 1932, amb protecció, o els que hi són als números 70, 91 i 141 de la Ronda de la Torrassa, que no la tenen.

Malauradament, alguns edificis d’un gran valor patrimonial han estat enderrocats i els hem perdut per sempre, com la Casa Jordà, destruïda el 1995, i les casetes canadenques del Transformador, el 2015.

Casetes canadenques del conjunt del transformador, enderrocades.

Bona part dels béns patrimonials de la Cornisa són en risc de desaparició, com els fòssils del Pliocè, la sitja ibèrica, el refugi antiaeri de la Guerra Civil del Castell o els edificis no protegits.

Davant la manca d’espai i el risc de pèrdua de patrimoni històric i cultural, volem recuperar com espai públic tota la Cornisa de la Torrassa i la intervenció per assegurar els béns patrimonials existents. 

Cal que el conjunt del Transformador torni al PEPPA, d’on va ser inexplicablement tret l’any 2001, el que ja ha provocat pèrdues patrimonials irreparables, i que el seu espai sigui d’ús públic.

El Transformador de la Torrassa l'any 1916.

Cal que la zona qualificada com verda que es va perdre en fer-se el camp de futbol, uns 5.000 m2, siguin recuperats en l’espai de la Cornisa, perquè l’espai verd públic és un dels béns més escassos al barri.

Cal que es faci una intervenció arqueològica d’urgència a la zona de la sitja ibèrica i l’antiga fàbrica SAS, i que les institucions competents i ADIF es posin d’acord JA!

Cal que es facin els treballs arqueològics necessaris al recinte del Castell de Bellvís i que l’edifici i l’espai passin a ser d’ús públic el més aviat possible.

Cal la conservació de la Cornisa de la Torrassa com un conjunt patrimonial i com una reserva d’espai verd accessible per a tota la població."

Les vies i la Cornisa de la Torrassa l'any 2011.

Per què publicar ara aquest document? 

Sempre és pertinent recordar la importància de l'espai de la Cornisa de la Torrassa, i del patrimoni local.

Ara, però, és urgent. Les obres al solar de la fàbrica SAS poden significar la destrucció d'un important patrimoni paleontològic i arqueològic. 

La fàbrica SAS en funcionament durant la dècada de 1980.

La inauguració de l'exposició "FossiL'Hs", comissariada per Èric Baulenas i Jordi de la Pinta, ens ha fet palès la importància d'aquest tipus de patrimoni, fins ara ignorat, començant per mi mateix.

Alguns dels elements de l'exposició FossiL'Hs.

La proximitat del jaciment ibèric, sobre el que ha hagut una recent intervenció, també mostra l'alta probablitat de trobar alguna resta prehistòrica més.

Per altra banda, una piulada de l'Ireneu Castillo va fer que a l'Arxiu Municipal de l'Hospitalet comprovessin l'origen de la casa de la Ronda de la Torrassa, número 91. 

I... sorpresa! la casa, de planta baixa, fou dissenyada l'any 1922 per Ramon Puig i Gairalt, a petició de Manuel Querol. L'any 1932, l'Antoni Puig i Gairalt va fer la primera planta. Quines altres sorpreses ens portarà l'estudi detallat d'aquesta zona?  

Són urgents les intervencions arqueològiques i paleontològiques i la conservació de l'espai i el patrimoni de la Cornisa de la Torrassa, començant per la fàbrica SAS, continuant pel Castell de Bellvís i fent prospeccións per tota la zona.

Insistim, és necessari blindar l'espai no construït i fer zones verdes accessibles a la població de totes les edats, com ja s'està demanant

martes, 5 de octubre de 2021

MARIÀ TOMÀS I BARBA, EL PRIMER GRAN ARQUITECTE HOSPITALENC

En Marià Tomàs i Barba és un destacat personatge local que, de mica en mica, va sortint de l’anonimat. Antecessor de Ramon Puig i Gairalt en el càrrec d’arquitecte municipal, potser ha patit ser a l’ombra d’aquesta figura tan important de l’arquitectura catalana.

La Casa Puig de la Rambla (1910). Aquesta obra, probablement la més interessant d'en Tomàs, fou substituïda per la Clínica del Dr. Gajo. Una de les pèrdues més importants del patrimoni de l'Hospitalet. Font: https://lhospitaletdellobregat.wordpress.com/tag/mariano-tomas-i-barba/.

Al Padró de 1855, el petit Marià de set anys vivia al número 5 del Carrer Major, i era fill d’en Marià Tomàs, de 40 anys i mestre d’obres, i net d’en Pere Barba, de 60 anys i paleta. Destaco al pare i a l’avi matern per mostrar la raó de l’ofici del nostre protagonista, el naixement del qual va ser vers 1848. Veiem com la filla del mestre es casa amb un noi de l’ofici, que així pot heretar taller i clients. Una pràctica molt habitual en el món artesà i que encara es feia al segle XIX, malgrat que els gremis havien estat liquidats.

Les nissagues eren habituals en el món de la gent d’ofici i el costum es va allargar durant el segle XIX. Ho vam veure amb els Madorell, que eren mestres. També una Madorell es va casar amb un noi mestre, Miquel Romeu, que va allargar la nissaga dues generacions més.

Casa dels Cargols, a la Torrassa (1911)

La categoria de mestre d’obres procedeix de l’època medieval: eren els professionals que dissenyaven edificis i dirigien les obres. A l’època contemporània, després de la dissolució dels gremis, a Barcelona es va crear la titulació entre 1850 i 1871, perquè Madrid tenia el monopoli dels estudis d’arquitectura. En 1871, la Universitat de Barcelona va restablir-los.

Per tant, un mestre d’obres era com un arquitecte a efectes pràctics. No van trigar en aparèixer els conflictes entre els dos col·lectius professionals. En general, totes les resolucions legals i administratives eren favorables als arquitectes, però els mestres d’obres van continuar treballant per clients públics i privats amb tota normalitat fins l’extinció de l’últim d’ells. Marià Tomàs es va titular com a mestre d’obres, l’any 1869, a la Reial Acadèmia de Belles Arts de Sant Jordi [i].

Projecte d'urbanització dels carrers Maluquer, Cavall Bernat i Salvadors, a Santa Eulàlia, del 1877, signat pel Marià Tomàs com "facultativo del municipio". Font: AMHL_101_C110187700002

L’abril de 1877 signà el vist-i-plau d'un projecte d’urbanització a Santa Eulàlia com “el facultativo del municipio”. En aquesta data, per tant, ja ocupava un càrrec públic a l’Ajuntament de l’Hospitalet. Tanmateix, l’arquitecte municipal en les darreres dècades del XIX va ser Francesc Mariné, autor de l’Eixample del Mercat (1883) i del projecte de l’edifici de l’Ajuntament (1894).

Al voltant del 1900 en Tomàs va ocupar el càrrec d’arquitecte municipal i es va ocupar dels grans projectes, arquitectònics com ara el Mercat del Centre (1897) o urbanístics com l’Eixample de la Rambla (1906). Crec que ara tindríem un edifici de l’ajuntament més maco si Tomàs hagués tingut la màxima responsabilitat arquitectònica a la ciutat.

A la premsa va aparèixer l’any 1915 com “Maestro de obras titular” de la ciutat [ii], quan en Ramon Puig i Gairalt ja era arquitecte municipal. També el trobem l’any 1911 com “delegado del Canal de la Infanta”, exercint d’expert en un conflicte al voltant d’un canal a Carme (Anoia) [iii]. La vinculació professional amb l’empresa explotadora del Canal explicaria que fos ell l’encarregat de fer el famós mapa del 1908.

El Canal de la Infanta, l'any 1908. Font: https://ca.wikipedia.org/wiki/Fitxer:Mapa_de_1908_del_Canal_de_la_Infanta,_de_Mariano_Tom%C3%A0s_y_Barba.jpg

Les seves primeres obres que coneixem són les cases del Carrer de les Roselles del número 31 i 33 (i la del 29?), del 1882, poc després de la creació d’aquest vial, l’any 1878. Amb aquests edificis renovava la casa de cos tradicional, amb una proposta d’una tipologia d’habitatge “amb dos obertures per pis, balcó de ferro forjat i sostre pla” [iv]. Són edificis que, tot i tenir escàs contingut estètic, en tenien més que les cases tradicionals anteriors i contemporànies.

El 1883 va fer el disseny de la fàbrica de ceràmica d’en Cosme Toda, de la que no queda res en ser substituïda el 1923 pel gran edifici que es conserva actualment.

Aquest anunci és de l'any 1917. No sabem quins edificis del conjunt de Cosme Toda eren els originals del 1883, però de ben segur que una bona part d'ells eren d'en Tomàs. Font:
CELH DOC 0214 CosmeToda / a. desconeguda, Arquitectura y construcción, 1917, pàg. 418

La seva primera obra important des del punt de vista públic va ser la seu de l’Ateneo La Unión, l’entitat del progressisme local, de l’any 1888, avui desapareguda. Segons La Vanguardia la façana era “de excelente gusto artístico” i els directors de les obres foren Marià Tomàs i Ramon Puig i Campreciós [v].

Edifici de l'Ateneu, al Carrer Baró de Maldà. Una extraordinària obra arquitectònica que hem perdut. Font: AMHLAF0111201 /a.JOAN RIBAS /d.TONI MONRÓS AUDI

Precisament per aquest company de feina va dissenyar l’any següent la casa familiar, al Carrer Prat de la Riba 265. Per cert, aquest Ramon Puig, empresari de la construcció, era el pare dels futurs arquitectes Ramon i Antoni Puig i Gairalt. D’aquest edifici ha dit Nadine Mula:

Destaquem la façana constituïda a partir d’una imitació de carreus amb cert gust clàssic, on apareixen sobre les llindes de les obertures una decoració a partir de terracota. Aquest esquema ornamental, que es basa a concentrar els trets decoratius de l’edifici sobre les llindes, és un recurs molt característic de l’estil de Tomàs i Barba que trobarem en altres edificacions.”[vi] 

La Casa Puig

També rebia alguns encàrrecs fora de l’Hospitalet, com l’escala de marbre en la reforma del Passatge de la Indústria (actual Passatge de les Manufactures) a Barcelona, l’any 1889 [vii].

A l’Hospitalet, en Tomàs era cada vegada més sol·licitat. L’arquitecte municipal, Mariné, també ho era de Sarrià, on rebia encàrrecs més importants i que tenien més projecció entre la burgesia de Barcelona. Per tant, Tomàs tenia el camp lliure en la seva localitat nadiua, que, a més, anava creixent cada vegada amb més intensitat.

Un detall de les elegants cases del Carrer Major.

En les obres d’aquesta etapa vuitcentista, com l’esmentada Casa Puig i les del Carrer Major 36-40, seguia d’una forma notable els principis de l’eclecticisme dominant, amb la utilització dels elements decoratius del repertori historicista. Trobo que ho va fer amb força elegància i encert. L'any 1902 va dissenyar la fàbrica d'hules Rosich i Puigdengoles, a Collblanc.

Al llarg de la dècada de 1900, en alguns casos, va incorporar els trets del Modernisme. A la casa del Carrer Dr. Martí i Julià, 185 veiem clarament la seva evolució estilística. La planta baixa és del 1903 i els dos pisos superiors són de 1907. 

Casa del Carrer Dr. Martí i Julià, 185. Al coronament de l'edifici veiem el recurs decoratiu que repetirà en d'altres obres posteriors: grans merlets separats per baranes metàl·liques.

Pel mig, havia fet la neogòtica i neomudèjar Casa Golferichs (1904), en la que utilitzà el maó vist i la ceràmica. L’arquitectura de maó vist procedia del repertori historicista, del revival medieval. El Modernisme el va incorporar obertament, especialment en l’arquitectura industrial i més tard en totes les tipologies constructives.

Casa Golferichs.

La Casa Josep Oliveras (Rambla 31, cantonada Tarragona) de 1908, és d’un sobri estil eclèctic, amb elements decoratius del repertori modernista. Aquest edifici va ser el primer de la Rambla. A la Casa Maria Prats (Prat de la Riba, 208), de l’any 1909, ja dominen els elements modernistes, tot i que encara d’una manera continguda.

Però en aquest darrer any ja incorpora plenament l’estil que dominava al país. La Torre Puig i la Casa Joan Batlle, del 1910 en són bon exemples, totes dues a la Rambla. Però també amb edificis a la Torrassa (Casa dels Cargols, Casa Piqué i  Casa Soronellas, 1910-1911).

Interior de la Torre Puig de la Rambla.
 

Rebedor i exterior de la Casa Batlle.

 

Casa Soronellas.

 

Casa Piqué

Algunes obres, però, eren més contingudes en la decoració, amb l’ús del repertori eclèctic, com en anys anteriors. Els exemples són la Casa Jaume Mayol (Passatge Costa, 12; 1908), Casa Maria Clua (Montseny, 87; 1910) o la Casa Rovira (Santa Eulàlia, 45; 1911).

Casa Maria Clua i Casa Rovira.

A la casa Solanes (Rambla Just Oliveras, 25; 1910) va fer un edifici de maó vist i marcs i motllures de pedra. Aquest estil es va repetir al número 23 i, més sobri encara, al bloc del número 21.

En aquests anys es va especialitzar en fer grups de cases unifamiliars, com les que també va fer a la Rambla, però que després foren substituïdes el 1914 pel bloc de la Casa Sabadell (número 71-75), dissenyat pel Ramon Puig. Les Cases Barates d’en Puig, originalment tres, responien a aquesta tipologia de grups de casetes. Sí que es conserven les que va fer en Tomàs a Cornellà i St. Just Desvern.

Alhora que dissenyava els edificis més modernistes, també feia algunes propostes més contingudes, com Casa Capdevila (Santa Eulàlia, 49) a Santa Eulàlia.

Casa Capdevila (1910).

El gir cap a la sobrietat és evident el 1915 a la Casa Carbonell (Major, 57), on es certifica l’abandonament del Modernisme. En aquest edifici, destaca el balcó corregut que ocupa bona part de les dues façanes, decorades amb un encoixinat de regust clàssic; influència del triomfant Noucentisme?

Casa Carbonell


Que sapiguem, aquesta va ser la seva darrera obra. Va ser el primer dels arquitectes municipals que tant van influir en la fesomia dels nostres carrers, seguit pel Ramon Puig i el Manuel Puig

Una figura que de mica en mica va sortint de l’oblit, però de la que encara cal un estudi en profunditat. Aquest article només vol ser un estímul.



[i] Mula, Nadine. «Aproximació a la Casa dels Cargols: una mostra de modernisme a l’Hospitalet de Llobregat». Quaderns d’estudi, [en línia], 2018, Núm. 32, p. 107-30, https://raco.cat/index.php/QuadernsCELH/article/view/350541 [Consulta: 29-09-2021]. També són de consulta imprescindible https://sites.google.com/site/barcelonamodernista/mariano-toms-i-barba https://art.nouveau.world/mariano-tomas-i-barba , https://www.arquitecturacatalana.cat/en/authors/mariano-tomas-i-barba i els twitters @ArqGairalt i @ireneuc

[ii] La Vanguardia, 23-4-1915

[iii] La Vanguardia, 9-4-1911

[v] La Vanguardia, 9-8-1888

[vi] Mula, op, cit, pàg. 119

[vii] El Diluvio, 8 nov 1889