martes, 27 de abril de 2021

BARCELONA, LA NOSTRA VEÏNA A LA QUE ESTIMEM I TEMEM

(Aquest text és el pròleg del llibre del Jesús Vila Quan l'Hospitalet va perdre la platja. Primer de tot, recomanar la seva lectura i, després, agrair al Jesús que em permeti publicar el pròleg al blog.)

No faig cap revelació si dic que la majoria de les coses que passen i han passat històricament a l’Hospitalet han estat conseqüència de la proximitat de Barcelona. Sobretot a partir del segle XI, quan la ciutat comtal va esdevenir capital d’un territori cada vegada més gran.

Vista de Montjuïc des del port, l'any 1899. Font: Nuevo Mundo, 5-7-1899

Barcelona va influir en el l’espai que la envoltava, la parròquia de Santa Eulàlia de Provençana inclosa. Fins al punt, que el poble va reeixir al voltant del petit hospital sorgit a la vora del camí que formava part de les vies de comunicació de Barcelona i no a redós de la sagrera de l’església. Finalment van haver de fer una església nova al nucli principal, en la segona meitat del segle XV.

Bé, ja estic caient en l’errada que sovint critico. No hauria de dir que Barcelona fa això o allò altre, hauria de dir les classes socials dirigents que exercien el seu poder polític i l’explotació econòmica des d’un centre de poder. Barcelona era capital del comtat del mateix nom, del conjunt de comptats catalans i el principal centre de poder de la Corona d’Aragó.

La Casa de l'Ardiaca, l'any 1920.

Més enllà de la capitalitat política d’un estat independent, característica que va perdre a finals del segle XV, Barcelona era la residència de famílies nobles, però també d’empreses comercials i gremis artesans. Aquest fil econòmic i la tensió social que se’n derivà, mai desapareguts del tot malgrat les catàstrofes demogràfiques, les crisis econòmiques i les desfetes polítiques, van fer que Barcelona conegués un seguit de transformacions al llarg del segle XVIII que la van convertir en una de les grans ciutats industrials d’Europa durant el segle XIX.

Vista del Port de Barcelona, l'any 1874. Font: La Ilustración española y americana, 30-6-1874

Fins aquell moment, l’Hospitalet era un poble que gaudia i patia la proximitat de Barcelona per les oportunitats de mercat, la presència dels ramats que n’hi tenia pel seu abastiment, els setges dels exèrcits que la volien conquerir, etc. Però era un poble de vida totalment rural, més proper a la realitat del Baix Llobregat que a la vida urbana barcelonina.

La costa de Can Tunis i la Marina de l'Hospitalet vista des de Montjuïc, l'any 1917. Els usos industrials del sòl s'anaven imposant als agrícoles i a la pesca. Font: Mercurio, 27-9-1917

El creixement autosostingut del capitalisme, però, ho va canviar tot, i pel que fa a la nostra ciutat va generar un nou procés: la suburbialització. Ras i curt, vam esdevenir un dels suburbis de Barcelona, on s’hi van localitzar usos del sòl de més agradables (com ara camps de conreu o barris de casetes) i de no tan agradables (sitials d’escombriaires, indústries, nuclis de barraques i fins i tot de coves, abocadors...). Dels diferents usos del sòl, al llarg del segle XX va acabar triomfant el d’habitatge per a la classe treballadora, sobretot arran dels episodis migratoris al voltant de 1920 i 1960. 

Extensió de l'àrea metropolitana de Barcelona pel Baix Llobregat, l'any 1972.

A finals d’aquesta centúria l’Hospitalet s’ha incorporat a la zona central de l’àrea metropolitana, amb serveis com els hospitals o la Ciutat de la Justícia. Els gratacels de la Plaça Europa o els hotels, però, no són una materialització de la centralitat metropolitana, són una nova forma de subordinació del nostre espai als interessos de les classes dirigents de Barcelona o de ves a saber d’on (coses de la globalització neoliberal), és a dir, una nova forma de suburbialització.

El creixement econòmic del capitalisme industrial té com una de les plasmacions materials més importants la urbanització de la població. L’expansió de les grans ciutats ha generat àrees metropolitanes, conurbacions, megalòpolis... Els burgesos que tenien les regnes de les empreses també volien tenir el control polític de l’espai on s’hi localitzaven les infraestructures necessàries per desenvolupar les activitats industrials i comercials amb les que guanyaven cada vegada més diners. A més, el negoci immobiliari es va consolidar com un sector que oferia beneficis creixents però que tenia una especial dependència de les connexions polítiques.

La Tèrmica del Besós, l'any 1914. La suburbialització també va estendre's cap al nord.

En conclusió, la burgesia barcelonina va voler controlar el Pla i va impulsar les grans annexions de 1897. Per què l’expansió es va aturar a la Riera Blanca? En aquell any l’Hospitalet no tenia gaire importància industrial, a diferència de Sants i, encara que molt menys, Les Corts; senzillament, no érem prou importants. Bé, això no és cert del tot, una part del terme de l’Hospitalet sí que començava a aixecar cert interès: el Delta.

D’ençà de les primeres obres d’expansió del port del 1870, la direcció presa va ser la de Montjuïc, i més tard, per darrere de la muntanya. Al Pla Jaussely del 1905 ja s’incloïa part de la Marina de l’Hospitalet com espai de la futura urbanització de Barcelona. La incorporació d’aquest territori dins dels projectes del futur port franc de Barcelona ja els explica en Jesús Vila.

Pla Jaussely. Font: La Ilustració Catalana, 1-1-1911

El fet és que l’any 1920 es produeix la segregació/annexió d’una part del nostre terme municipal. Aquest fet, que el valorem tradicionalment com un fet agressiu per part de la poderosa Barcelona contra el feble l’Hospitalet, també pot ser vist com un menyspreu. Per què no es va plantejar l’annexió de tot l’Hospitalet i sí la de Sarrià un any després? L’any 1933, l’extrem més al nord del terme també va ser incorporat a Barcelona per prolongar la Diagonal. Bé, les persones que creiem que la identitat hospitalenca és important i que la democràcia guanya amb un municipalisme més proper a la ciutadania ens n’alegrem.

Val a dir que les fronteres dins del Barcelonès havien variat força durant el segle XIX. Les Corts es va independitzar de Sarrià en 1836 i Barcelona va annexionar-se Hostafranchs en 1839, per posar dos exemples propers. Durant la dècada de 1850 van haver canvis en la frontera entre l’Hospitalet i Sants, que va quedar fixada en la Riera Blanca. D’altres canvis no es van materialitzar: el 1872 unes famílies de Santa Eulàlia i Collblanc van demanar que els seus barris passessin a formar part de Sants. 

Font: CELH AF 0523 Granvia / a. desconeguda, Memoria del ejercicio de 1928

La suburbialització de l’Hospitalet és un fenomen econòmic provocat per interessos socials que va tenir una materialització política en 1920 (i una altra del mateix tipus en 1933). Les annexions de 13 municipis per part de Madrid entre 1948 i 1954 van tenir un sentit contrari: partint d’una motivació principalment política van generar grans beneficis al capital immobiliari.

Ocupació urbana (1953-1983). Font: Manuel Herce, "La Rehabilitació de l'entorn metropolità i l'oportunitat olímpica", Quaderns d'Estudi, núm. 2, 1987

Com ens mostra el Jesús, la construcció de l’espai és fruit de la lluita de classes. Barcelona deu tenir el rècord mundial d’aixecament de barricades, com va assenyalar ni més ni menys que Engels a finals del segle XIX. En la majoria de les revoltes de la gran Barcelona, l’Hospitalet ha participat, i en algunes ha estat capdavantera. La lluita pel disseny i gestió de l’espai ha estat molt dura durant el segle XX i el que portem de XXI. Hi ha un fil des de la segregació del 1920 fins al PDU Granvia-Llobregat, afortunadament aturat el 2020. 

Edificis de Martinsa-Fadesa en construcció en la Plaça Europa, l'any 2008. En aquells moments, aquesta immobiliària estava protagonitzant la mes important fallida de la història d'Espanya. La Plaça Europa, un dels grans escenaris de la bombolla immobiliària i la crisi del 2008.

La destrucció de la platja de la Farola i la Marina agrària no es va deure a la segregació de 1920, sinó a l’expansió del port de Barcelona i després a la creació del Polígon de la Zona Franca. Es convenient de recordar-ho perquè si volem recuperar espais naturals no hem de plantejar-nos accions “irredentistes” sinó més aviat, d’una vegada per totes, el decreixement econòmic. Cal recordar-ho, perquè la nova fase de la lluita de classes serà, ja és, en la fase post peak oil (i post peak cooper, phosphates, i de tot...) i de catàstrofe climàtica.

 

ANEX DEL 6 DE MAIG DE 2021

El Jesús Vila i jo vam sortir al programa "La Metro" de La 2 parlant del tema. Si ho voleu veure... cliqueu aquí.

El Jesús Vila, durant el reportatge.


domingo, 11 de abril de 2021

MODERNISME-NOUCENTISME-ART DÉCO (I LA SEVA MANIFESTACIÓ A L’HOSPITALET)

El Modernisme

En les dècades finals del segle XIX l’art es debatia entre un corrent oficial i conservador (l’academicisme) i un altre d’alternatiu i revolucionari, si més no en les formes (l’avantguardisme).

Interior de la Casa Navàs (1901-1908), de Lluís Domènech i Montaner, a Reus.

Tanmateix, una part de la burgesia no es trobava a gust amb cap de les dues tendències. En volia un art que fos modern, que expressés el seu gust per la modernitat i el seu allunyament respecte la tradició, lligada al conservadurisme polític, però que tampoc fos excessivament alternatiu, perquè no era partidària de cap mena de revolució.

Danae (1908), del primer president de la Sezession de Viena, Gustav Klimt.

També havia de ser un art que respongués a les necessitats de viure amb comoditat i luxe, que reflectís la situació social privilegiada de la burgesia.

A cada lloc d’Europa es va desenvolupar de manera diferent i va tenir un nom diferent: Sezession a Àustria, Modern Style a Gran Bretanya, Art Nouveau a França i Bèlgica, Jugendstil (estil jove) a Alemanya, Liberty a Itàlia, Modernismo a Espanya... Enlloc, però, es va desenvolupar com a Catalunya.

El Palau de la Música Catalana (1905) de Lluís Domènech i Montaner és en esència una caixa recoberta d'elements decoratius, entre elles una escultura d'en Pau Gargallo, La cavalcada de les valquíries (a la dreta de la fotografia). Font: Palau de la Música

El Modernisme català va aparèixer en el moment de l’eclosió del catalanisme polític conservador, i va encaixar perfectament dins de les necessitats de la burgesia catalanista i el seu projecte polític modernitzador, diferent de l’oficial espanyol, però en absolut revolucionari. 

Els primers freds (1892), de Miquel Blay, i El desconsol (1903), de Josep Llimona, il·lustren l'evolució de l'escultura modernista, amb una creixent incorporació del simbolisme.  

L’Exposició Universal de Barcelona de 1888 va ser l’oportunitat per tirar endavant projectes artístics públics amb el nou tarannà creatiu. La llibertat formal s’obrí pas, partint de diferents influències, sempre incorporant les novetats tècniques en arquitectura i en totes les expressions artístiques.

A les golfes de la Casa Milà (1910), Antoni Gaudí va fer servir els seus arcs parabòlics. Font: La Pedrera

Per una banda hi havia la influència històrica, especialment la medieval, una època en la que Catalunya va gaudir una situació política i econòmica que era valorada com a molt positiva. En aquesta línia, es va utilitzar força el maó vist, de procedència mudèjar i moltes aplicacions pràctiques.

La Casa Milà (1906-12), "la Pedrera", és la darrera obra de Gaudí abans de recloure's a la Sagrada Família.

Per una altra banda, va haver una llibertat creativa molt important, que agafava alguns elements dels estils artístics avantguardistes  i simbolistes. També es van crear formes noves, inspirades en la Natura. 

Celler cooperatiu d'El Pinell de Brai (1922) de Cèsar Martinell. 

Antoni Gaudí destaca per la seva creativitat, tant en els elements estructurals com en els decoratius. Com la resta d’arquitectes modernistes era el director d’orquestra d’una munió d’artistes i artesans que creaven uns edificis únics.

El Noucentisme

El Noucentisme es un corrent cultural sorgit a les primeres dècades del segle XX. També té aspiracions de modernitat i renovació, de ser propi del segle XX; tanmateix, la seva inspiració principal serà la tradició clàssica i mediterrània.

La Deessa (1909), de Josep Clarà

A Catalunya tindrà una difusió especialment important, perquè el catalanisme conservador i la Mancomunitat, la primera institució política d’autogovern en dos segles, van incorporar-lo com el seu estil oficial a partir de 1914.

Tres nus al bosc (1913) de Joaquim Sunyer.

A Catalunya, va sorgir en bona mesura com una reacció contra el Modernisme, com una tornada a un cert ordre. Seria un reflex artístic del catalanisme conservador però modernitzador front al resorgiment del catalanisme d’esquerres.

El Casal Sant Jordi (1929), de Francesc Folguera, és un edifici noucentista força proper al Racionalisme. Es troba a la cruïlla de Casp amb Pau Claris, a Barcelona. Fou encarregat per la Tecla Sala, per la qual cosa podem dir que és una mica de l'Hospitalet (o com a mínim fet amb la riquesa generada per la població de l'Hospitalet). Fotografia de 1934.

De vegades es difícil distingir les obres noucentistes de les historicistes, que vam veure que eren pròpies de l’academicisme més conservador. De  vegades, però, eren obres molt properes a les avantguardes.

La Fàbrica Myrurgia (1927), de l'arquitecte hospitalenc Antoni Puig i Gairalt. Es tracta d'una obra noucentista, propera, però, als aires del racionalisme. Foto: Natalia Piernas (2014).

L’Art déco

Aquest art que transitava entre l’academicisme i l’avantguarda va tenir una darrera manifestació en les dècades de 1920 i 1930: l’Art déco.

Autoretrat en bugatti verd (1929), de Tamara de Lempicka

Es considera que la irrupció d’aquest estil és l’Exposició d’Arts Decoratives i Industrials a París l’any 1925. Doncs era això, un estil molt decoratiu (pel món burgés) i molt relacionat amb la cultura industrial.

Interior del Casal Sant Jordi (vers 1931), on podem veure elements Art déco.

L’Art déco acceptava moltes propostes de les avantguardes, però treient qualsevol aspecte revolucionari. Era un avantguardisme moderat, consumible per la burgesia.

A la sèrie de televisió Agatha Christie's Poirot, de la cadena britànica ITV, té una presència molt important l'Art déco, tant a la capçalera com als episodis, ambientats en l'època d'entreguerres.

El Modernisme a l’Hospitalet

El Modernisme es va estendre per tota Catalunya i va arribar també a l’Hospitalet. Als edificis residencials, l’arquitecte municipal, Marià Tomas i Barba, el va incorporar a partir de la Casa del Carrer Major, 54 (1904), d’aires historicistes. Més tard, va fer la Torre Puig i la Casa Batlle (1910) a la Rambla, la Casa Soronellas i la Casa dels Cargols (1911) a la Torrassa, etc...

Casa Batlle (1910), de Marià Tomàs i Barba.

Probablement, el millor edifici modernista de la ciutat sigui la Casa del Director de la fàbrica Tecla Sala, de la que no sabem ni l’autor ni la data.

L’arquitectura industrial va ser un altre camp en el que es va desenvolupar el Modernisme. Can Trinxet, de Joan Alsina (1905) i Modest Feu (1907-1916), era el millor exemple. D’altres fàbriques (Can Trias, Can Vilumara, Can Gras, Can Llopis, Cosme Toda, etc.) també responen a aquest model d’arquitectura de maó vist amb decoracions exteriors.

Can Trinxet, la fàbrica de maó vist disenyada per Joan Alsina i Arús l'ny 1905. Font: CELH AF 0104 trinxet / a. Josep Thomas i Bigas, La Ilustració Catalana, 15-9-1907

El jove arquitecte Ramon Puig i Gairalt va incorporar els corrents modernistes als seus primers projectes, però més aviat els del centre d’Europa: la Botiga Nova (1912) i les Casas Barates (1914).

El Noucentisme a l’Hospitalet

Els anys de l’hegemonia d’aquest estil coincideixen amb una gran activitat constructiva a l'Hospitalet. De nou, destaca en Ramon Puig, sobretot perquè des de 1912 era l’arquitecte municipal. Podem dir que a la ciutat es van fer desenes (de les que conservem una bona part) d’edificis amb un cert gust noucentista, amb elements classicistes, com ara esgrafiats.

Casa a la cruïlla de Ronda de la Torrassa i Carrer Roselló, a la Torrassa.

L’arquitectura industrial va ser, un altre cop, el camp en el que es van poder mostrar amb més amplitud els principis artístics, car era el lloc on s’hi abocaven més diners en la construcció a l’Hospitalet. Les sòbries fàbriques d’Albert Germans, Cosme Toda i Can Gomar (malauradament enderrocada) en són els millors exemples.

Can Gomar, un extraorinari edifici industrial noucentista, enderrocat uns 20 anys ençà.

Val a dir que en Ramon Puig treballava amb el seu germà Antoni, i que ben bé no podem destriar l’autoria d’un o l’altre en alguns dels edificis d’aquesta època. Uns altres edificis d’aquesta fase també molt destacables són el Centre Catòlic (1924), la Capella del cementiri i l’Edifici de Correus (1926) o Ca n’Oliveras (1930).

D’altres arquitectes també treballaren a l’Hospitalet, com Josep Plantada, que va donar a Can Buxeres l’aspecte classicista actual, o com Lluis G. Colomer, autor de la Casa Coca (1925) i de diverses actuacions a Tecla Sala i Cosme Toda.

Casa Coca (1925), de Lluís G. Colomer

L'escultura noucentista ha tingut una expressió molt important i tardana a l'Hospitalet. Durant les dècades de 1950, 1960 i 1970 l'estatuària pública de la ciutat es va encarregar sobretot a dos escultors que seguien aquest estil Rafael Solanic i Hèctor Cesena.

Al Parc de Can Buxeres podem admirar Noia amb Colom (1976, encara que la versió en bronze és posterior) de Rafael Solanic, i La família (1974), d'Hèctor Cesena.

L’Art déco a l’Hospitalet

De nou, els germans Puig i Gairalt, sempre oberts a les novetats, van ser els protagonistes de la introducció dels nous corrents. La Casa Sanfeliu (1928), la Casa Ysern (1930) i el Mercat de Collblanc i la Casa Boleda (1932) en són les millors manifestacions. 

El Mercat de Collblanc, l'any 1932.

Recordem que en la dècada del 30’s els germans Puig encara faran una altra adaptació al Racionalisme.

Aquest estil permetia la creació de molts elements amb contingut artístic, com passava amb el Modernisme. És fàcil trobar baranes, portes, bústies, esgrafiats, etc. d’aquesta tendència.

Vitrall i cancell de l'Ajuntament, d'en Ramon Puig (1933)

 
ANNEX FOTOGRÀFIC